Σε ορισμένους ανθρωπιστικούς κλάδους έχει γίνει συνήθεια να συλλέγονται και να αναδημοσιεύονται επιλεγμένα ή ολόκληρα δημοσιευμένα άρθρα ενός εξαιρετικού ακαδημαϊκού. Μέχρι στιγμής, τουλάχιστον οι Αμερικανοί μουσικολόγοι σπάνια έχουν επωφεληθεί από αυτή την χρήσιμη πρακτική. Ακόμα περισσότερος λόγος για χαρά καθώς συναντάμε σε έντυπη μορφή τα συγκεντρωμένα άρθρα και μελέτες του Oliver Strunk, ενός από τους κοσμήτορες των μουσικολογικών σπουδών στις Ηνωμένες Πολιτείες και ενός από τα εννέα ιδρυτικά μέλη της Αμερικανικής Μουσικολογικής Εταιρείας το 1934. Το εύρος της πολυμάθειας του Strunk και το βάθος της επιστημονικής του αντίληψης μπορούν τώρα να επανεξεταστούν σε δύο τόμους μελετών. ο ένας ασχολείται με τη μουσική στον δυτικό κόσμο (κάτι που είναι εκτός του πεδίου εφαρμογής αυτής της ανασκόπησης) και ο άλλος με τη μουσική στον βυζαντινό κόσμο. Στον πρόλογό του, ο Strunk αναφέρει ότι ασχολήθηκε με τη μελέτη της βυζαντινής μουσικής σχεδόν τυχαία, και τι ευτυχές «ατύχημα» ήταν αυτό. Το αποτέλεσμα, κατά τη διάρκεια των επόμενων σχεδόν σαράντα ετών, ήταν μια σειρά από σπουδαίες μελέτες που έγιναν αμέσως κλασικές στον τομέα τους. Τα είκοσι δύο άρθρα του Strunk για τη βυζαντινή μουσική καλύπτουν ένα ευρύ φάσμα θεμάτων, μερικά από τα οποία ασχολούνται με αυτό που τεχνικά αποτελεί «καθαρά μουσική» πτυχή - τη μουσική σημειογραφία (όπως στη «Σημειογραφία του Αποσπάσματος της Σαρτρ»), το τονικό σύστημα, τη μελωδική κατασκευή κ.λπ. - μερικά με ειδικά λειτουργικά ζητήματα που αφορούν τη συμμετοχή της μουσικής (όπως στη «Η βυζαντινή ακολουθία στην Αγία Σοφία»). Ωστόσο, θα ήταν λάθος να γίνει αυτό το είδος διαίρεσης, καθώς όλα αυτά τα θέματα είναι αλληλένδετα και συνυφασμένα, αν όχι αλληλεξαρτώμενα. Μια μελέτη των Βυζαντινών Αντιφώνων δεν είναι μόνο η μελέτη των μουσικών πτυχών των αντιφώνων, αλλά και της λειτουργικής τους θέσης και λειτουργίας στις ακολουθίες, καθώς και του τρόπου εκτέλεσης. Εκτός από τα άρθρα του για αυτά και παρόμοια θέματα, ο Strunk έγραψε επίσης, και εδώ αναδημοσιεύεται, μια αριστοτεχνική επισκόπηση της «κατάστασης της τεχνολογίας», την οποία παρουσίασε στο Συνέδριο Βυζαντινών Σπουδών του 1966 (Οξφόρδη). Ίσως δεν είναι τυχαίο ότι το τελευταίο δοκίμιο που περιλαμβάνεται σε αυτόν τον τόμο, και χρονολογικά μιλώντας ένα από τα πιο πρόσφατα, μπορεί να χρησιμεύσει ως «εισαγωγή» σε ολόκληρο τον τομέα της βυζαντινής μουσικής και πιο συγκεκριμένα στις μουσικές πτυχές της βυζαντινής λειτουργίας. Είναι μάλιστα χαρακτηριστικό του μεγάλου δασκάλου που ήταν και εξακολουθεί να είναι ο Strunk, ότι μερικά από τα «τελευταία λόγια» του χρησιμεύουν για να ανοίξουν δρόμο για όσους δεν έχουν ακόμη μυηθεί στον τομέα της εξειδίκευσής του. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι τόσο χαρακτηριστικό του οράματος αυτού του ακούραστου εξερευνητή, ο οποίος ως ένας από τους μεγάλους δασκάλους εκπαίδευσε σχεδόν μόνος του μια μεγάλη ομάδα φοιτητών μουσικολογίας πρώτης τάξεως στο Πρίνστον. Δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι οι μαθητές του Strunk κυριαρχούν σήμερα κυριολεκτικά στην αμερικανική μουσικολογική έρευνα με τις ευφάνταστες προσεγγίσεις τους και τις στέρεες μελέτες τους, για τις οποίες προετοιμάστηκαν υπό την καθοδήγηση του Strunk.
Ο υπό εξέταση τόμος περιέχει 22 μελέτες, εκ των οποίων μόνο μία εμφανίζεται σε έντυπη μορφή για πρώτη φορά («Μερικές Παρατηρήσεις για τη Μουσική του Κοντακίου»). Ένα άλλο δοκίμιο είχε γίνει γνωστό μόνο μέσω μιας σύντομης περίληψης σε μια έκθεση ενός συνεδρίου, δύο από τις μελέτες ήταν διαθέσιμες στα ιταλικά και δύο άλλες δημοσιεύθηκαν για πρώτη φορά στα γερμανικά. Αυτή τη φορά τα άρθρα παρουσιάζονται στην πρωτότυπη αγγλική τους μορφή. Δεδομένου ότι σχεδόν όλα είναι γνωστά στους ειδικούς σε αυτόν τον τομέα σπουδών, δεν υπάρχει ανάγκη εδώ για λεπτομερή παρουσίαση του περιεχομένου αυτών των μελετών. Αρκεί να επαναλάβουμε αυτό που έχει γίνει συνώνυμο μεταξύ των συναδέλφων, ότι όταν νομίζουμε ότι έχουμε έρθει με κάποια νέα ιδέα, είναι πιθανό το εν λόγω σημείο να έχει ήδη θιγεί - όσο σύντομα κι αν είναι - από τον Strunk. Βεβαίως, υπάρχει ακόμα άφθονο περιθώριο για περαιτέρω ερευνητική εργασία και υπάρχουν ακόμα άφθονες ευκαιρίες για βελτίωση των αποτελεσμάτων που πέτυχαν ο Strunk και οι προκάτοχοί του, ειδικά οι τρεις ιδρυτές της σειράς "Monumenta Musicae Byzantinae", δηλαδή οι Tillyard, Wellesz και Hoeg. Με τις διεισδυτικές μελέτες του που δημοσιεύθηκαν τη δεκαετία του 1940, ο Strunk κέρδισε άμεση αναγνώριση και αποδοχή ως ένας από τους πραγματικούς πρωτοπόρους που εργάστηκαν στην "αιχμή" της γνώσης σε αυτόν τον ομολογουμένως εσωτεριστικό τομέα. Τη δεκαετία του 1950 αναγνωρίστηκε ως ο κορυφαίος μελετητής σε αυτήν την επίλεκτη ομάδα και το 1961, μετά τον θάνατο του Hoeg, διορίστηκε διάδοχος του Hoeg και επιμελητής των δημοσιεύσεων της σειράς Monumenta Musicae Byzantinae. Από τη συνταξιοδότησή του τον Ιανουάριο του 1966, ο Strunk έζησε στην Ιταλία κοντά στη βιβλιοθήκη αυτού του μεγάλου αποθετηρίου βυζαντινών μουσικών χειρογράφων στην Badia Greca di Grottaferrata. Αν και επίσημα συνταξιοδοτήθηκε, το έργο του συνεχίστηκε. Τουλάχιστον 6 από τα 22 άρθρα αυτού του τόμου γράφτηκαν και δημοσιεύθηκαν μετά τη συνταξιοδότησή του. Δεν πρέπει επομένως να εκπλαγεί κανείς αν προκύψουν πρόσθετες μελέτες από την πένα του, καθιστώντας αυτόν τον τόμο μια πρόωρη προσπάθεια να παρουσιάσει τα «συλλεγμένα» έργα του σε αυτόν τον τομέα. Στον λαμπρά γραμμένο πρόλογό του, ο Kenneth Levy (νόμιμος διάδοχος του Strunk στο Πρίνστον) εξετάζει το έργο του Strunk, αναφερόμενος μεταξύ άλλων σε ένα ζήτημα που έχει συχνά αναφερθεί από φίλους και εχθρούς σε σχέση με την ανάγνωση των έργων του Strunk. Οι φοιτητές - και όχι μόνο οι φοιτητές - είναι γνωστό ότι σχολιάζουν ότι το ύφος του απαιτεί επαναλαμβανόμενες αναγνώσεις για να κατανοήσει κανείς τι λέει. Μιλώντας εκ πείρας, αυτός ο κριτικός μπορεί να επιβεβαιώσει και ο ίδιος αυτό το σημείο. Η γραφή του Strunk είναι «λιτή» (όπως την αποκαλεί ο Levy!) και τόσο άμεση και σε σημείο που ένας αναγνώστης που δεν είναι συνηθισμένος σε μια τόσο ουσιαστική παρουσίαση περιμένει περισσότερα όσον αφορά την περίτεχνη περιγραφή. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο Strunk γράφει εξαιρετικά οικονομικά, χωρίς ούτε μια λέξη να σπαταλάει, ωστόσο το δικό του είναι ένα από τα πιο εύστοχα λογοτεχνικά στυλ που συναντώνται σε όλη τη σύγχρονη αμερικανική μουσικολογική γραφή. Είναι ένα στυλ που όλοι μας θα κάναμε καλά να μιμηθούμε. Αυτός ο τόμος δεν είναι απλώς μια συλλογή άρθρων. Είναι ένας φόρος τιμής στο υψηλό επίπεδο ακαδημαϊκής δραστηριότητας που έχει επιτύχει ο Oliver Strunk. Είναι επίσης απαραίτητος για όποιον επιθυμεί να μάθει σε ποιο βαθμό η πρόοδος στις μελέτες της βυζαντινής μουσικής έχει καταφέρει να χαρτογραφήσει άγνωστες περιοχές. Δεν υπάρχει η παραμικρή αμφιβολία στο μυαλό αυτού του κριτικού ότι οι μελέτες του Strunk είναι και θα παραμείνουν πρωτοποριακές μελέτες για πολύ καιρό ακόμα. Δεν υπάρχει επίσης αμφιβολία ότι οι μελέτες του θα χρησιμεύσουν ως σημεία εκκίνησης για την έρευνα, καθώς τα αποτελέσματά τους είναι απίθανο να αλλάξουν ή να υποβαθμιστούν. Είναι από τα πιο στέρεα επιτεύγματα στο μουσικολογικό έργο των τελευταίων σαράντα ετών. Πόσο τυχεροί ήταν όσοι μπόρεσαν να σπουδάσουν κοντά του!
Milos Velimirović
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου